Новости

Jan 24, 2024

10 лучших выставок, которые стоит посетить в августе 2023 года

От Альфредо Джаара в Хиросиме до 3D-мемов и авангардных танцев — наши редакторы о том, чего они ждут в этом месяце Айеша СингхNature Morte, Нью-Дели, 24 августа – 24 сентября Предположим, вы

От Альфредо Джаара в Хиросиме до 3D-мемов и авангардных танцев — наши редакторы о том, чего они ждут в этом месяце

Аиша СингхNature Morte, Нью-Дели, 24 августа – 24 сентября Предположим, вы могли бы рассматривать произведение искусства как кульминацию списка конкретных ингредиентов, собранных в правильном порядке, приготовленных при правильной температуре и времени, а затем расположенных на правильном сервировочном блюде. Понимание того, как части составляют целое, значительно облегчит понимание того, как и почему произведение принимает ту или иную форму. И это отчасти то, что Аиша Сингх пыталась раскрыть последние пару лет. Она более известна своими архитектурными скульптурами, такими как серия «Гибридные рисунки» (2015–), в которой представлены очертания стального каркаса, основанные на бруталистическом, индо-сарацинском и могольском архитектурных стилях (среди прочих); и «Временное препятствие» (2017–), конструкции, изготовленные из строительных лесов для конкретного объекта, к которым прикреплены баннеры, изображающие историческую архитектуру. Но хотя эти крупномасштабные скульптурные произведения (по которым можно ходить и вокруг) являются результатом допроса Сингха о наличии колониальных зданий и памятников, а также о сопутствующем ущербе и стирании, нанесенных истории этих мест и населяющим их сообществам, у нее есть нечто большее. недавно работал над серией совместных семинаров под названием «Ингредиенты встреч» (2019–). Для этих встреч Сингх и художник Джьотидас К.В. предлагают участникам принести «ингредиенты» (предметы, материалы, съедобные и несъедобные вещи), с помощью которых они хотят рассказать историю. После совместного использования и распаковки этих ингредиентов (включая элементы перформанса и поэзии) они отливаются в цементные формы зданий, «делая события конкретными». Фай Чёрчман

Амазонская биеннале в Белене,4 августа – 5 ноября Исключительность старой оси власти Рио-де-Жанейро-Сан-Паулу в бразильском мире искусства постепенно разрушалась (в двадцатом веке это примерно приравнивалось к художникам, живущим в Рио, в то время как деньги зарабатывались в Сан-Паулу). Стены галерей и музеев для художников с севера и внутренних районов страны становятся все более доступными. Теперь войдите в первую Bienal das Amazônias, расположенную в городе Белен в устье реки Тежу. Тяжелая кураторская группа, состоящая исключительно из женщин, возглавит группу из 121 известного художника, связанного с регионом и его богатой афробразильской и местной культурой, а также менее известных художников родом из Колумбии, Перу, Венесуэлы, Эквадора, Боливии, Гайаны, Франции. Гвиана и Суринам. В число потенциальных ярких моментов входят местный житель Эдер Оливера, известный своими огромными фресками, которые обыгрывают медиа-образы чернокожих мужчин из рабочего класса; Суринамский художник-традиционалист Кит-Линг Тьон Пиан Ги; и подчеркнуто сатирические коллажи Ге Вианы. Оливер Башиано

Один и два: ретроспектива Эдварда Янга, Тайбэйский музей изящных искусств, до 22 октября. «Йи-Йи: Один и два» (2000) был моим первым фильмом Эдварда Янга. Трехчасовая работа вращается вокруг тайваньской семьи, погрязшей в пузыре среднего класса. В нескольких направлениях повествования каждый участник проходит через свои собственные трудности и замешательства на разных этапах жизни. Его китайское название Yi Yi, буквально означающее «один», написано в виде двух горизонтальных линий (一一), которые при вертикальном расположении (как на плакате выставки) превращаются в две параллельные (二). Он вспоминает пятилетнего сына семьи Ян-Яна, который задается вопросом, сможем ли мы когда-либо видеть только «половину того, что происходит» в жизни, поскольку мы не можем видеть за своей спиной. Эта ретроспектива покойного тайваньского режиссера следует за трехлетними исследованиями после того, как в 2019 году вдова Яна, пианистка Кайли Пэн, пожертвовала его огромный архив Тайваньскому национальному киноцентру (ныне Тайваньский институт кино и аудиовизуальных средств). рисунки, дневниковые записи, проектные предложения и личные письма, которые проходят через всю карьеру Янга, позволяя нам, по крайней мере, заглянуть в его фильмы с другой стороны, если не затылком нашей головы. Ювэнь Цзян